诗文库 注释
玉蝴蝶 清末至现当代 · 陈方恪
押词韵第二部
昨夜雨喧春睡，临明小起，润逼衣裳。
宿草迷离，狼藉杏药飘飏。
晓风约、市声渐远，野水漾、云霁孤光。
黯情伤。
泪流屏掩，凝想高唐。
平江。
欢期此日，鼓吹高阁，锦障风樯。
别后琵琶，为谁弹恨到潇湘。
怅萍散、难寻旧迹，指酒边、羞检清狂。
九回肠。
锦城花发，点鬓繁霜。
（注：见陈方恪遗稿《说病词》。汪东评价此词有柳永之味。）
戚氏 现当代 · 黄公渚
押词韵第七部
劳山东南滨海，有华严上下太清宫诸寺观，憨山卓锡遗址在焉。石刻摩崖，往往而觏。甲戌丁丑间常偕张子厚路金坡赵孝路张孝骧邹心一从雕龙嘴入山，遍游诸名胜。岁月不居，倏已廿年，杜子宗甫适以劳山啚长卷徵题，从荷花村至下清宫止，所绘劳山东南部也。追忆旧游，声为此阕，息壤在彼，幸勿使山灵笑人。
古鳌山。
祖龙曾此访神仙。
左带黔陬，右襟黄海，碧摩天。
孱颜。
绝跻攀。
珠宫绛阙有无间。
自从憨衲去后，山扃岩幌锁苍烟。
海印芜没，宝珠花老，空馀窟纪罗延。
望蓬莱咫尺，尘起波涸，几阅桑田。
游迹暗省从前。
芒鞋席帽，胜践挟藤箯。
雕龙嘴、皈心初地，迟我烟鬟。
望华岩。
岧岧一塔林端。
危亭自耸斐然。
悬心河畔，返岭村旁，冈峦一望无边。
頫仰乾坤大，入黄山境，别有仙源。
遥指二宫分路，访伽蓝。
信宿古禅关。
天风暮卷海涛翻。
禺𧴆海若，缥缈云中现。
谒上清、暂住缘何浅，追往事、曾几何年。
汗漫游、无奈华颠。
付丹青、温梦旧山川。
望凌烟崮，会当蜡屐，同證前缘。
夏吷厂评：万象森罗，笔无滞机，铺叙处神似柳七。
鹧鸪天 其一 题朱震生落叶楼词 现当代 · 王季思
押词韵第五部
领袖词坛要霸才。
乐章片玉总伤俳。
低头独下辛侯拜，曾向长淮饮马来。
辽月黯，汉关隳。
大江南北亦蒿莱。
陆沉天醉关吾事，落木西风未是哀（乐章，指柳永《乐章集》。片玉，指周邦彦《片玉词》。时在一九四〇年秋，敌骑深入大江南北。）。
注：乐章，指柳永《乐章集》。片玉，指周邦彦《片玉词》。时在一九四O年秋，敌骑深入大江南北。
登黄鹤楼二首 其二 明 · 刘绩
出处：黄鹤楼集卷上
黄鹄矶当江夏口，黄鹄楼因山得名⑧。
半空不起尘埃障，千里光闻风雨声。
老树毗留知过客⑨，白龙幻化集廛氓⑩。
古今共宝崔郎句⑾，独信纷纷驾鹤真⑿。
【校注】
（1）际：至，接近。《汉书·严助传》：“称三代至盛，际天接地，人迹所及，咸尽宾服。”
（2）刚风：高处的风，劲风。《抱朴子》：“去地四千里，风力猛壮，有刚风世界。”苏轼《紫团参寄王定国》：“刚风披草木，真气入苕颖。”也作“罡风”。朱熹《理气》：“问天有形质否，曰，只是个旋风，下软上坚，道家谓之刚风，即罡风。”
（3）地气：《礼记·月令》：“孟春之月，天气下降，地气上腾。”跻：升。
（4）畛陌：田间的道路。《诗·周颂·载芟》：“千耦其耘，徂隰阻畛。”疏：“畛，谓地畔之径路也。”《史记·商君列传》：“为田开阡陌封疆。”张守节正义：“南北曰阡，东西曰陌。”
（5）盱望：张目而望。盱通“吁”。柳永《八声甘州》：“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”
（6）冯夷：河神名。《庄子·秋水》：“于是焉河伯欣然自喜。”陆德明释文：“河伯，姓冯名夷，一名冰夷，一名冯迟。”
（7）孤臣：失势无援之臣。柳宗元《入黄溪闻猿》：“孤臣泪已尽，虚作断肠声。”
（8）鹄：同“鹤”。
（9）老树句：典出《佛本行经》“佛于舍婆城，于其中间有一大树，名尸奢波，其树阴下多有一切诸婆罗门止息其下。诸婆罗门遥见阿难来，欲到边，各相告言：‘汝辈当知，此是沙门瞿昙弟子，于诸聪明多闻之中最第一者。’作是语已，阿难便至。白言：‘仁者今请观此树合有几叶？’尔时阿难观其树已，而报彼言，东枝合有若干百叶，若干千叶。如是南枝、西枝、北枝，皆言合有若干百叶，若干千叶，遂即舍去。尔时彼诸婆罗门辈，阿难去后，取百数叶隐藏一边。阿难回已，诸婆罗门于是复问。……尔时阿难仰观树已，即知婆罗门等所摘藏叶若干百数，彼即报彼婆罗门言：……作是语已，即便过去。”过客即指此。老树当指黄鹤楼前老枣树。毗留，即剥落，毗与“剥”通。朱骏声《说文通训定声》： “毗，假借为剥。”剥落，指树叶剥落。《尔雅·释诂》：“毗刘，暴乐也。” 陆德明释文：“毗音剥，乐音洛。”邢炳疏：“木枝叶稀疏不均为暴乐。”
（10）白龙幻化：《说苑·正谏》：“昔白龙下清泠之渊，化为鱼，渔者豫且射中其目。”按，明代武昌府治内旧有白龙泉。廛氓：市内居民。《荀子·王制》：“顺州里，定廛宅。”杨倞注：“廛谓市内百姓之居，宅谓邑内居也。” 《孟子·滕文公上》：“（许行）自楚之滕，踵门而告文公曰：‘远方之人闻君行仁政，愿受一廛而为氓。’”此句谓江汉乃鱼龙幻化之处，今已聚居为市肆。
（11）崔郎句：指崔颢《黄鹤楼》诗。
（12）驾鹤真：驾鹤仙人。
首篇登高望远，抒发宦途漂泊、孤臣肠断之情；次篇叙黄鹤楼一带的变迁，流露了仙游世外之思。
寿张先生惠康 现当代 · 成惕轩
对联 押支韵
于熏风中祝难老；有井水处歌其词。
注：《楚望楼联语笺注（娄希安）》：张惠康：本名张佐辰，为诗人，系创刊《中华诗学》，发行人，有《词与李贺诗》论文。
张惠康与成氏同为中华诗学研究所成员，为研究委员。
熏风：和风，指东南风或南风。
有井水处歌其词：宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”指柳永作品流传广泛，此处将张比作柳永。
笺：民国吴恭亨贺吴汉鑅父母六十寿联：
为偕老祝难老；
诞将星拱寿星。
张惠康与成氏同为中华诗学研究所成员，为研究委员。
熏风：和风，指东南风或南风。
有井水处歌其词：宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”指柳永作品流传广泛，此处将张比作柳永。
笺：民国吴恭亨贺吴汉鑅父母六十寿联：
为偕老祝难老；
诞将星拱寿星。
挽乔教授大壮 现当代 · 成惕轩
对联
数春风词笔，独擅妍华，柳永遇何穷，井水千秋应有恨；
听霜夜钟声，顿成凄楚，姑苏潮正落，江流一碧总无情。
注：《楚望楼联语笺注（娄希安）》：【作者原注】乔氏工词，历主大学讲席，晚遘艰屯，过苏州投水死。
时间：1948年7月3日。
乔大壮（1892.01.16——1948.07.03），原名曾劬，字大壮，以字行，号波外居士，四川华阳县（今双流县）人，近代词人、篆刻家。清末就读于北京辞学馆。1927年赴南昌任周恩来秘书。1935年任中央大学艺术系教授。历任重庆中央大学师范学院词学教授、国民政府经济部秘书、军训部参议、监察院参事、台湾大学中文系教授，后因好友许寿裳被暗杀，深受刺激，自沉于苏州枫桥下。
春风词笔：姜夔《暗香》："旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。"
妍华：指美艳；华丽。
柳永：（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
井水：旧传“凡有井水处，即能歌柳词”，形容其作品流传之广。
霜夜钟声：张继《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。乔大壮自沉于苏州枫桥下。
遘：相遇。
艰屯：艰阻，困苦。出自晋潘岳《怀旧赋》：“涂艰屯其难进，日晼晼而将暮。”
笺：
1.联有词味。
2.钟云舫题杜甫草堂：
此间位置安排，居然广厦，拾梅花能得韵，抚修竹能得声，嘻，先生能耽咏否；
当时艰难险阻，久作寓公，望湘衡则无家，叩关陕则无国，噫，君子亦有穷乎。
时间：1948年7月3日。
乔大壮（1892.01.16——1948.07.03），原名曾劬，字大壮，以字行，号波外居士，四川华阳县（今双流县）人，近代词人、篆刻家。清末就读于北京辞学馆。1927年赴南昌任周恩来秘书。1935年任中央大学艺术系教授。历任重庆中央大学师范学院词学教授、国民政府经济部秘书、军训部参议、监察院参事、台湾大学中文系教授，后因好友许寿裳被暗杀，深受刺激，自沉于苏州枫桥下。
春风词笔：姜夔《暗香》："旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。"
妍华：指美艳；华丽。
柳永：（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
井水：旧传“凡有井水处，即能歌柳词”，形容其作品流传之广。
霜夜钟声：张继《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。乔大壮自沉于苏州枫桥下。
遘：相遇。
艰屯：艰阻，困苦。出自晋潘岳《怀旧赋》：“涂艰屯其难进，日晼晼而将暮。”
笺：
1.联有词味。
2.钟云舫题杜甫草堂：
此间位置安排，居然广厦，拾梅花能得韵，抚修竹能得声，嘻，先生能耽咏否；
当时艰难险阻，久作寓公，望湘衡则无家，叩关陕则无国，噫，君子亦有穷乎。
挽卢教授声伯 现当代 · 成惕轩
对联
宫墙擪笛，得吴霜厓卢饮虹一脉之传，从者数千人，雅调能赓杨柳岸；
诗会停杯，继彭素庵姚味笋诸公而逝，伤哉重九节，清吟不共菊花天。
注：《楚望楼联语笺注（娄希安）》：时间：1977年10月28日。
【作者原注】江右卢声伯(元骏)教授，夙工词曲，妙解宫商，为长洲吴瞿庵先生再传弟子，旅台二十余载，都讲各大学，并主政治大学中文系颇久。嘉惠来学，有声于时，家住木栅指南宫下，每当晨光熹微之际，辄率诸生揣摩曲调，研习词腔，豪情云上，逸兴飙举，引吭高唱，响彻林皋，不啻众仙之咏霓裳，郢客之歌白雪也，窃谓中土韵文，素重音节之美，凡短长高下，抑扬顿挫，必皆宣之于口，验之于声，始克曲体其妙，声伯现身示范，振斯道于举世不为之日，使仙音法曲，渐洗尘嚣，大吕黄钟，兼宏雨化。可谓有功艺苑，无忝人师者矣，故特表而出之，俾世之习中土文学者，知所取镜，而于古人声入心通之说，一加意焉，声伯又为中华学术院华冈诗学研究所委员，今岁重九登高，吟筵莫赴，客馆旋捐，桓景遘灾，竟乏囊萸之效，山阳重过，但闻邻笛之声，回首旧游，岂胜呜唈。
卢元骏(1911——1977)，字声伯，江西清江县(今樟树市)人。毕业于江西省立中学，后考入上海暨南大学中文系，1937年，加入国民党。毕业后返乡创办文化中学，自任校长，设分校于南昌。10月，任江西省各界民众抗敌后援会机要股长。抗战胜利后，任正中书局南昌分局经理。1947年2月，任省党部第七届执行委员。10月，党团合并，续任省党部执行委员。1948年5月，兼省党部代书记长。1949年，随书局去台湾，任书局总编辑。先后任中央政治大学中文系教授兼主任秘书、系主任、中文研究所主任、校总务长、中国文学研究所所长、孔孟学会理事、中华文化复兴运动推行委员会委员，“教育部”学术审议委员会委员，兼台湾大学、台湾师范大学、东吴大学、辅仁大学、淡江大学等校教授有年。卢元骏著有《微芒集》《宋代民族精神词选》《四照花室论文集》《四照花室曲稿》《四书五经要旨》《新序今注今译》《四照花室词谱》《关汉卿考述》《曲学》（陈庆煌续成）等。
卢元骏与成氏同为中华诗学研究所成员。成氏有《悼卢声伯教授文》，并有诗《声伯属题“春晖”长卷》。
宫墙擪（yè）笛：《连昌宫词》（唐·元稹）李谟擪笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。擪笛：按笛奏曲。
吴霜厓：吴梅，字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人。是近代著名全能曲家，度曲谱曲皆极为精通，对近代戏曲史有很深入的研究。吴梅弟子很多，南京大学以研究戏曲闻名的诸位先生大抵都是吴梅门下后学。
卢饮虹：原名卢正绅，后自己改名为卢前，字冀野，自号饮虹，江苏南京人。国内著名的词曲教授，才华横溢，人称“江南才子”。
杨柳岸：柳永《雨霖铃》杨柳岸晓风残月。
诗会停杯：疑指流觞曲水。
彭醇士：见【挽联34.挽彭立法委员醇士】。
姚味笋：见【挽联109.挽姚国民代表味辛】。
江右：此处指江西。
长洲：长洲县是历史上苏州的一个县。
都讲：学舍主讲者。
木栅：位于台北市东南边。光绪年初属淡水厅，战后自台北县深坑乡析出木栅镇，后与景美镇皆并入台北市，成为市辖之一区。成惕轩受任考试委员后迁居木栅考试院宿舍。
指南宫：位于台湾台北市文山区木栅指南山一带山麓，为台湾道教圣地之一，俗称仙公庙，以主祀八仙中的“吕仙公”（吕洞宾）缘故而得名。
飙举：形容（才情）风发超逸。语出：《明史·王越传》：“越姿表奇伟，议论飙举。”
林皋：林，此泛指山林、林野；皋，此泛指岸边，水旁陆地。林皋，即指林野和水岸之地，泛指山野。
郢客之歌白雪：阳春白雪之典。
法曲：法曲是歌舞大曲中的一部分，也是隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式。至隋称为法曲。主要特点是在它的曲调和所用乐器方面，接近汉族的清乐系统，比较优雅一些，因此也称为清雅大曲。包括《霓裳羽衣》等。唐白居易《江南遇天宝乐叟》诗：“能弹琵琶和法曲，多在华清随至尊。”
声入心通：指一闻圣人之言，即能领悟其微旨。宋·张载《正蒙·三十》：“六十尽人物之性，声入心通。”
加意：注意，留意。 出自《史记·平津侯主父传》：“愿陛下详察之，少加意而熟虑焉。”
客馆旋捐：疑“捐馆”之典。舍弃所居之屋舍，为死亡之婉称。 《战国策·赵》：“奉阳君妒，大王不得任事，……今奉阳君捐馆舍，大王乃今然后得与士民相亲。”宋鲍彪注：“礼，妇人死曰捐馆舍，盖亦通称。”也省作“捐馆”。
桓景遘灾，竟乏囊萸之效：桓景：出自南朝梁吴均所作的志怪小说集《续齐谐记》，是中国传统习俗重阳节里面的关键人物.汝南桓景，随费长房游学累年。长房谓日九月九日汝家中当有灾，宜急去。令家人各作绛婓囊，盛茱萸以系臂，登高饮菊花酒，此蜗祸可除。景如言举家登山。夕还，见鸡犬牛羊一时暴死。长房闻之曰，此可代也。今世人九日登高饮酒，妇人带茱萸囊，盖始于此。见于梁朝吴均的《续齐谐记》。遘：相遇。
笺：
1.声伯属题春晖长卷：
今代论贤孝，南州有隽才，兰馐徵洁养，荻画怅成灰，写入鲛绡妙，疑看鹤驭来，披图长绕膝，合减玉川哀。
2.陈庆煌挽卢声伯联：
诸生不可无师，渥荷滋培，心香一瓣三年服；
斯曲几成绝响，临危托付，血泪盈眶四照花。
【注】 先师于中华民国六十六年双十国庆节，在三军总医院交代完成《曲学》论著。
3. 作者原注即《悼卢声伯教授文》：
【作者原注】江右卢声伯(元骏)教授，夙工词曲，妙解宫商，为长洲吴瞿庵先生再传弟子，旅台二十余载，都讲各大学，并主政治大学中文系颇久。嘉惠来学，有声于时，家住木栅指南宫下，每当晨光熹微之际，辄率诸生揣摩曲调，研习词腔，豪情云上，逸兴飙举，引吭高唱，响彻林皋，不啻众仙之咏霓裳，郢客之歌白雪也，窃谓中土韵文，素重音节之美，凡短长高下，抑扬顿挫，必皆宣之于口，验之于声，始克曲体其妙，声伯现身示范，振斯道于举世不为之日，使仙音法曲，渐洗尘嚣，大吕黄钟，兼宏雨化。可谓有功艺苑，无忝人师者矣，故特表而出之，俾世之习中土文学者，知所取镜，而于古人声入心通之说，一加意焉，声伯又为中华学术院华冈诗学研究所委员，今岁重九登高，吟筵莫赴，客馆旋捐，桓景遘灾，竟乏囊萸之效，山阳重过，但闻邻笛之声，回首旧游，岂胜呜唈。
卢元骏(1911——1977)，字声伯，江西清江县(今樟树市)人。毕业于江西省立中学，后考入上海暨南大学中文系，1937年，加入国民党。毕业后返乡创办文化中学，自任校长，设分校于南昌。10月，任江西省各界民众抗敌后援会机要股长。抗战胜利后，任正中书局南昌分局经理。1947年2月，任省党部第七届执行委员。10月，党团合并，续任省党部执行委员。1948年5月，兼省党部代书记长。1949年，随书局去台湾，任书局总编辑。先后任中央政治大学中文系教授兼主任秘书、系主任、中文研究所主任、校总务长、中国文学研究所所长、孔孟学会理事、中华文化复兴运动推行委员会委员，“教育部”学术审议委员会委员，兼台湾大学、台湾师范大学、东吴大学、辅仁大学、淡江大学等校教授有年。卢元骏著有《微芒集》《宋代民族精神词选》《四照花室论文集》《四照花室曲稿》《四书五经要旨》《新序今注今译》《四照花室词谱》《关汉卿考述》《曲学》（陈庆煌续成）等。
卢元骏与成氏同为中华诗学研究所成员。成氏有《悼卢声伯教授文》，并有诗《声伯属题“春晖”长卷》。
宫墙擪（yè）笛：《连昌宫词》（唐·元稹）李谟擪笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。擪笛：按笛奏曲。
吴霜厓：吴梅，字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人。是近代著名全能曲家，度曲谱曲皆极为精通，对近代戏曲史有很深入的研究。吴梅弟子很多，南京大学以研究戏曲闻名的诸位先生大抵都是吴梅门下后学。
卢饮虹：原名卢正绅，后自己改名为卢前，字冀野，自号饮虹，江苏南京人。国内著名的词曲教授，才华横溢，人称“江南才子”。
杨柳岸：柳永《雨霖铃》杨柳岸晓风残月。
诗会停杯：疑指流觞曲水。
彭醇士：见【挽联34.挽彭立法委员醇士】。
姚味笋：见【挽联109.挽姚国民代表味辛】。
江右：此处指江西。
长洲：长洲县是历史上苏州的一个县。
都讲：学舍主讲者。
木栅：位于台北市东南边。光绪年初属淡水厅，战后自台北县深坑乡析出木栅镇，后与景美镇皆并入台北市，成为市辖之一区。成惕轩受任考试委员后迁居木栅考试院宿舍。
指南宫：位于台湾台北市文山区木栅指南山一带山麓，为台湾道教圣地之一，俗称仙公庙，以主祀八仙中的“吕仙公”（吕洞宾）缘故而得名。
飙举：形容（才情）风发超逸。语出：《明史·王越传》：“越姿表奇伟，议论飙举。”
林皋：林，此泛指山林、林野；皋，此泛指岸边，水旁陆地。林皋，即指林野和水岸之地，泛指山野。
郢客之歌白雪：阳春白雪之典。
法曲：法曲是歌舞大曲中的一部分，也是隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式。至隋称为法曲。主要特点是在它的曲调和所用乐器方面，接近汉族的清乐系统，比较优雅一些，因此也称为清雅大曲。包括《霓裳羽衣》等。唐白居易《江南遇天宝乐叟》诗：“能弹琵琶和法曲，多在华清随至尊。”
声入心通：指一闻圣人之言，即能领悟其微旨。宋·张载《正蒙·三十》：“六十尽人物之性，声入心通。”
加意：注意，留意。 出自《史记·平津侯主父传》：“愿陛下详察之，少加意而熟虑焉。”
客馆旋捐：疑“捐馆”之典。舍弃所居之屋舍，为死亡之婉称。 《战国策·赵》：“奉阳君妒，大王不得任事，……今奉阳君捐馆舍，大王乃今然后得与士民相亲。”宋鲍彪注：“礼，妇人死曰捐馆舍，盖亦通称。”也省作“捐馆”。
桓景遘灾，竟乏囊萸之效：桓景：出自南朝梁吴均所作的志怪小说集《续齐谐记》，是中国传统习俗重阳节里面的关键人物.汝南桓景，随费长房游学累年。长房谓日九月九日汝家中当有灾，宜急去。令家人各作绛婓囊，盛茱萸以系臂，登高饮菊花酒，此蜗祸可除。景如言举家登山。夕还，见鸡犬牛羊一时暴死。长房闻之曰，此可代也。今世人九日登高饮酒，妇人带茱萸囊，盖始于此。见于梁朝吴均的《续齐谐记》。遘：相遇。
笺：
1.声伯属题春晖长卷：
今代论贤孝，南州有隽才，兰馐徵洁养，荻画怅成灰，写入鲛绡妙，疑看鹤驭来，披图长绕膝，合减玉川哀。
2.陈庆煌挽卢声伯联：
诸生不可无师，渥荷滋培，心香一瓣三年服；
斯曲几成绝响，临危托付，血泪盈眶四照花。
【注】 先师于中华民国六十六年双十国庆节，在三军总医院交代完成《曲学》论著。
3. 作者原注即《悼卢声伯教授文》：
挽胡大使庆育 现当代 · 成惕轩
对联
是多才多艺人，算无惭博望仙槎，坡公试院；
当好水好山处，剩付与信陵醇酒，柳七清词。
注：《楚望楼联语笺注（娄希安）》：【作者原注】枢府迁台后，屡办外交人员特考，君与余几无役不与，试院煎茶，颇极唱酬之乐，君善饮，诗文各体兼工，而于词尤胜。
胡庆育（1905.05.27——1970.12.23），号仁斋，广东三水人，中华民国外交官，曾任中华民国外交部常务及政务次长，为叶公超副手（与叶公超，时昭瀛并称外交三杰）。1952年，与“外交部”部长叶公超为正副代表，同日本议订台日和约。1953年出任中华民国驻阿根廷大使。1957年任第一任中华民国驻乌拉圭公使。1959年任受聘“外交部”顾问兼法规委员会主任委员。每有外交要案，台湾当局多所咨询，又屡次奉派出席国际会议，同时任教于国立清华大学、国立交通大学。1969年任海牙常设公断法院公断员。1970年在台北逝世。胡庆育日常以诗词自遣，尤好倚声。其翻译和著作有《法学通论》《苏联政府与政治》《战后社会主义的新发展》《庆育吟草》《庆育词稿》《独裁制研究》等行世。
胡庆育与成氏同为中华诗学研究所成员，为研究委员。成氏有诗《送胡仁斋之阿根廷》《仁斋于酒座中见示和亮功（委员）员生日之作，次韵奉酬》《和仁斋二首》。胡庆育有诗《奉和惕轩“委员”壬辰高闱巡视台北试场之作》《惕轩寄示<怜才好善篇>，赋此为赠，并乞指正》词《藏山阁题咏 山亭宴》。
博望仙槎：“张骞泛槎”的典故约成形于北朝初期，内容杂糅史实与传说，尤因主人公系世所公认丝绸之路开辟者，遂具有鲜明史地背景而影响广泛。唐朝的边塞诗、传奇和敦煌变文用典中亦多与有通西域印记的“张骞泛槎”相关联。特别是“诗圣”杜甫不断援引入诗，兼以两宋文人笺注解析，“张骞泛槎”流播、接受史不断扩展，几深入历代文学样式的诸多方面。
坡公试院：坡公指苏轼，曾任知贡举，礼部尚书等职，有试院相关古诗多首，如《试院煎茶》等。
信陵醇酒：《史记》卷七十七〈魏公子列传}。魏公子信陵君“饮醇酒，多近妇女。日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。”
柳七：北宋词人柳永，因排行第七，又称柳七。
笺：
1.送胡仁斋之阿根廷：
万里移卿月，遥添绝域光，其人如琬琰，所至极梯航，旧梦温瑶海，新篇付锦囊，皇华辉壮节，行矣汉声扬。
2.和仁斋二首：
胡仁斋（庆育），自南美归后， 频年同典**人员特考（缺二字），闱中纪事，叠示嘉篇，次韵奉答二首：
万里劳樽俎，三馀昵艺文，归欤鸥泛海，健若鹘凌云，棘院量多士，骚坛树一军，风华问谁似，差拟杜司勋。
梯云宜路辟，照海恐珠遗，有客曾专对，频年共锁闱，鉴衡严可敬，槃敦远相期，略抒东坡兴，煎茶纪小诗。
胡庆育（1905.05.27——1970.12.23），号仁斋，广东三水人，中华民国外交官，曾任中华民国外交部常务及政务次长，为叶公超副手（与叶公超，时昭瀛并称外交三杰）。1952年，与“外交部”部长叶公超为正副代表，同日本议订台日和约。1953年出任中华民国驻阿根廷大使。1957年任第一任中华民国驻乌拉圭公使。1959年任受聘“外交部”顾问兼法规委员会主任委员。每有外交要案，台湾当局多所咨询，又屡次奉派出席国际会议，同时任教于国立清华大学、国立交通大学。1969年任海牙常设公断法院公断员。1970年在台北逝世。胡庆育日常以诗词自遣，尤好倚声。其翻译和著作有《法学通论》《苏联政府与政治》《战后社会主义的新发展》《庆育吟草》《庆育词稿》《独裁制研究》等行世。
胡庆育与成氏同为中华诗学研究所成员，为研究委员。成氏有诗《送胡仁斋之阿根廷》《仁斋于酒座中见示和亮功（委员）员生日之作，次韵奉酬》《和仁斋二首》。胡庆育有诗《奉和惕轩“委员”壬辰高闱巡视台北试场之作》《惕轩寄示<怜才好善篇>，赋此为赠，并乞指正》词《藏山阁题咏 山亭宴》。
博望仙槎：“张骞泛槎”的典故约成形于北朝初期，内容杂糅史实与传说，尤因主人公系世所公认丝绸之路开辟者，遂具有鲜明史地背景而影响广泛。唐朝的边塞诗、传奇和敦煌变文用典中亦多与有通西域印记的“张骞泛槎”相关联。特别是“诗圣”杜甫不断援引入诗，兼以两宋文人笺注解析，“张骞泛槎”流播、接受史不断扩展，几深入历代文学样式的诸多方面。
坡公试院：坡公指苏轼，曾任知贡举，礼部尚书等职，有试院相关古诗多首，如《试院煎茶》等。
信陵醇酒：《史记》卷七十七〈魏公子列传}。魏公子信陵君“饮醇酒，多近妇女。日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。”
柳七：北宋词人柳永，因排行第七，又称柳七。
笺：
1.送胡仁斋之阿根廷：
万里移卿月，遥添绝域光，其人如琬琰，所至极梯航，旧梦温瑶海，新篇付锦囊，皇华辉壮节，行矣汉声扬。
2.和仁斋二首：
胡仁斋（庆育），自南美归后， 频年同典**人员特考（缺二字），闱中纪事，叠示嘉篇，次韵奉答二首：
万里劳樽俎，三馀昵艺文，归欤鸥泛海，健若鹘凌云，棘院量多士，骚坛树一军，风华问谁似，差拟杜司勋。
梯云宜路辟，照海恐珠遗，有客曾专对，频年共锁闱，鉴衡严可敬，槃敦远相期，略抒东坡兴，煎茶纪小诗。
挽江先生絜生 现当代 · 成惕轩
对联
白袷寻春数妙年，但疏食终身，异代却同江子一；
红楼隔岁余陈迹，对晓风残月，令人长忆柳耆卿。
注：《楚望楼联语笺注（娄希安）》：江絜生，见【寿联101.寿江教授絜生】。
白袷：1.白色夹衣。2.旧时平民的服装。亦借指无功名的士人。
妙年：指少壮之年。
疏食：本指粗粝的食物。出自 《论语·述而》：“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”引申为素食。
江子一：字符贞，济阳考城人（今属河南）。少好学，有志操。以家贫阙养，因蔬食终身。起家王国侍郎，朝请。启求观书秘阁，武帝许之。迁尚书仪曹郎，出为遂昌、曲阿令，皆着美续除通直散骑侍郎，出为戎昭将军，南津校尉。与弟子四、子五，俱死侯景之难。谥义子。子一续黄图及班固九品，著辞赋文笔数十篇，行于世。此处切姓。
晓风残月：出自柳永《雨霖铃》杨柳岸，晓风残月。
柳耆卿：柳永字耆卿。
笺：
1.春雨（李商隐）：
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
疑联中用此诗意。
2.过絜生故居：
江南词客老逃禅，流转名场六十年，却叹峨眉街畔月，清辉误遣照婵娟。
白袷：1.白色夹衣。2.旧时平民的服装。亦借指无功名的士人。
妙年：指少壮之年。
疏食：本指粗粝的食物。出自 《论语·述而》：“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”引申为素食。
江子一：字符贞，济阳考城人（今属河南）。少好学，有志操。以家贫阙养，因蔬食终身。起家王国侍郎，朝请。启求观书秘阁，武帝许之。迁尚书仪曹郎，出为遂昌、曲阿令，皆着美续除通直散骑侍郎，出为戎昭将军，南津校尉。与弟子四、子五，俱死侯景之难。谥义子。子一续黄图及班固九品，著辞赋文笔数十篇，行于世。此处切姓。
晓风残月：出自柳永《雨霖铃》杨柳岸，晓风残月。
柳耆卿：柳永字耆卿。
笺：
1.春雨（李商隐）：
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
疑联中用此诗意。
2.过絜生故居：
江南词客老逃禅，流转名场六十年，却叹峨眉街畔月，清辉误遣照婵娟。
一剪梅 集句咏梅花答长春张福有先生见赠 当代 · 熊东遨
押词韵第三部
掩户留香笑我痴。
重到孤山，独抱相思。
恼人偏在最高枝。
疏影当轩，有笔忘诗。
未及前贤更勿疑。
林鹊单栖，便好相携。
自怜冰脸不宜时，乐事输人，向北开迟。
注：依次集自：陆游《十一月八日夜灯下对梅花》、周密《点绛唇》、王沂孙《高阳台·周公瑾有怀人之赋，倚歌和之》、杨万里《探梅》、周邦彦《丑奴儿》、辛弃疾《沁园春·弄溪赋》、杜甫《戏为六绝句》、冯延巳《采桑子》、柳永《合欢带》、苏轼《定风波·咏红梅》、贺铸《念离群》、张炎《尾犯》。
多丽 元 · 张翥
押萧韵
清明上巳，同日会饮西湖寿乐园
凤凰箫。
新声远度兰桡。
漾东风、湖光十里，参差绿港红桥。
暖云蘸、郁金衫色，晴烟抹、翡翠裙腰。
罨画名园，闹红芳榭，蒲葵亭畔䌽绳摇。
满鸳甃、落英堪藉，犹作殢人娇。
渍罗袂、莫揉痕退，生怕香销。
忆当年、尊前扇底，多情冶叶倡条。
浴兰女、隔花偷盼，修禊客、临水相招。
旧约寻欢，新声换谱，三生梦里可怜宵。
纵留得、楝花寒在，啼鴂已无聊。
江南恨、越王台下，几度回潮。
按：案此首词统卷十八误作柳永词
曲玉管 记梦 当代 · 熊盛元
押萧韵
海底珠沉，天心月冷，泠然古曲随风袅。
莫向丛篁低泣，山鬼魂销，倚红蕉。
缥缈歌尘，迷离花影，绿苔掩处灵光杳。
旧梦无痕，只有堤畔长条，系兰桡。
漫检奚囊，忍重理、当年幽绪，尽将碎恨零欢，都藏酒瓮诗瓢。
水迢迢。
待招邀舟子，访取仙家遗蜕，碧烟横岫，远笛穿云，一慰清寥。
【注】《诗·邶风·瓠有苦叶》：“招招舟子，人涉卬否。人涉卬否，卬须我友。”晚香生《十洲春语前题》：“ 谢傅中年鬓发凋，且凭丝竹慰清寥。”
【按】《词谱》注曰：“此词前段，截然两对，即《瑞龙吟》调，所谓双拽头也。” 双拽头乃词学专有名词，指三叠词而前二叠字句相同者，亦即慢词第一段与第二段句数、字数相同。如周清真《瑞龙吟》词“章台路，还是褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语”朱彝尊注引黄叔旸曰：“此词自‘章台路’至‘归来旧处’是第一段。自‘黯凝伫’至‘盈盈笑语’是第二段。此之谓‘双拽头’，属正平调。”是以《曲玉管》亦当为三叠词，而非双调也。又，此词在柳七《乐章集》中入“大石调”，《词谱》谓“即《瑞龙吟》调”，似误。
【附】
曲玉管 柳永
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？ 杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。 暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
曲玉管 非非
洛浦沉烟，星桥失雾，圆空冷月前身梦。柳带青摇离绪，低亸深丛。蜀葵红。错结花盟，难凭蜂约，蝶衣舞倦眠芳冢。驿路车喧，彩霓光剪清瞳。泪朦胧。 绮陌分襟，便留得、萍乡鱼雁，也应篆懒心香，争消醉浅愁浓。怯丝桐。悔高山泠韵，暗逐湘江馀怨，谱颦蛾黛，又遣回弦，袅涩纤葱。
【按】《词谱》注曰：“此词前段，截然两对，即《瑞龙吟》调，所谓双拽头也。” 双拽头乃词学专有名词，指三叠词而前二叠字句相同者，亦即慢词第一段与第二段句数、字数相同。如周清真《瑞龙吟》词“章台路，还是褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语”朱彝尊注引黄叔旸曰：“此词自‘章台路’至‘归来旧处’是第一段。自‘黯凝伫’至‘盈盈笑语’是第二段。此之谓‘双拽头’，属正平调。”是以《曲玉管》亦当为三叠词，而非双调也。又，此词在柳七《乐章集》中入“大石调”，《词谱》谓“即《瑞龙吟》调”，似误。
【附】
曲玉管 柳永
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？ 杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。 暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
曲玉管 非非
洛浦沉烟，星桥失雾，圆空冷月前身梦。柳带青摇离绪，低亸深丛。蜀葵红。错结花盟，难凭蜂约，蝶衣舞倦眠芳冢。驿路车喧，彩霓光剪清瞳。泪朦胧。 绮陌分襟，便留得、萍乡鱼雁，也应篆懒心香，争消醉浅愁浓。怯丝桐。悔高山泠韵，暗逐湘江馀怨，谱颦蛾黛，又遣回弦，袅涩纤葱。
秋夜偶赋 晚清 · 费墨娟
七言律诗 押麻韵
橙香阵阵逗窗纱，秋气宜人睡味嘉。
好梦乍惊风过竹，疏帘半卷月当花1。
白添两鬓思亲老2，红遍千林感物华3。
惆怅光阴同逝水，始知反哺不如鸦4。
注：(1) 月当花：月光照在花上。当，正对。
(2) 按：“思亲老”，张氏藏本作“悲亲老”，今从费本。
(3) 物华：自然景物。宋柳永《八声甘州》词：“是处红衰翠减，苒苒物华休。”
(4) 反哺：小乌鸦长成后，衔食喂养其母。后比喻报答亲恩。晋成公绥《乌赋》：“雏既壮而能飞兮，乃衔食而反哺。”宋梅尧臣《思归赋》：“嗷嗷晨乌，其子反哺。”
代外子和胡茂才(1) 其一 二首 晚清 · 费墨娟
七言律诗 押鱼韵
几番自问愧才疏，青眼2多蒙惠启予3。
一夕床联4樽倒后5，半窗风定月来初。
琴书啸傲襟怀阔6，诗酒缠绵意趣舒。
况复阳春难续和7，吟情大抵已无馀8。
注：(1) 代外子和：即以丈夫的名义和诗。
(2) 青眼：犹垂青，谓以青眼相看，指对人器重或见爱。古人称黑眼珠为青眼，与“白眼”相对。《世说新语简傲》载，阮籍能为青白眼，见凡俗之士，以白眼对之。后因以“青白眼”表示对人的尊敬和轻视两种截然不同的态度。唐杜甫《短歌行赠王郎司直》：“仲宣楼头春色深，青眼高歌望吾子。”
(3) 启予：开导我；给我启迪。启：开导，启发。《左传襄公二十五年》：“天诱其衷，启敝邑之心。”《论语述而》：“不愤不启，不悱不发。”
(4) 床联：见第230首注。
(5) 樽倒：倾倒杯子。指饮酒。宋赵长卿《点绛唇梅》：“惟有诗情，犹被花枝恼。金樽倒。共成欢笑。终是清狂少。”宋柳永《千秋岁》词：“乌纱头未白，笑把金樽倒。人争羡，二十四遍中书考。”烈本作“樽到”，今正。
(6) 啸傲：放歌长啸，傲然自得。形容放旷不受拘束。晋郭璞《游仙》之八：“啸傲遗世罗，纵情在独往。”
(7) 阳春：谓胡茂才的诗如同阳春歌曲，高雅难和。阳春，见118首注。
(8) 无馀：没有剩馀。按：“无馀”，烈本作“消除”，张氏藏本作“全荒”，皆非。
夏日即景 晚清 · 费墨娟
七言律诗 押阳韵
桐影松阴拂簟凉，逍遥随分度时光1。
一庭修竹生清籁2，半亩新荷吐暗香。
剖瓮自斟新酿酒，呼僮且扫旧吟床3。
安居一世贫无虑，何用仙人辟谷方4。
注：(1) 随分：随意；任意。宋李清照《鹧鸪天》词：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”
(2) 清籁：犹清响。宋柳永《女冠子》词：“动清籁，萧萧庭树。”籁：从孔穴里发出的声音。亦泛指一般的声响。《庄子齐物论》：“地籁则众窍是已，人籁则比竹是已，敢问天籁。”唐常建《题破山寺后禅院》：“万籁此都寂，但馀钟磬音。”
(3) 吟床：指床。因常在床上倚枕吟诗，故云。
(4) 辟谷：道教的一种修炼术。辟谷，谓不食五谷。《南史隐逸传下陶弘景》：“弘景善辟谷导引之法，自隐处四十许年，年逾八十而有壮容。”清纳兰性德《拟古》之三四：“饮酒虽达生，辟谷乃长年。”
悼亡夫十五首 乙巳岁 其一 作(1) 晚清 · 费墨娟
七言绝句 押词韵第三部
卅年鸾凤竟分离2，恨不潜身入地随。
冥路可怜今已隔3，痴心犹日盼君归4。
注：(1) 按：1905年，诗人已36岁。
(2) 鸾凤：比喻夫妇。《左传庄公二十二年》：“初，懿氏卜妻敬仲。其妻占之，曰：‘吉。是谓凤皇于飞，和鸣锵锵。'”后因以“鸾凤和鸣”比喻夫妻和美。
(3) 冥路：阴间的路。宋柳永《秋蕊香引》词：“向仙岛，归冥路，两无消息。”
(4) 犹日盼：还在日日盼望。
秋日病中二首 其二 晚清 · 费墨娟
七言绝句 押寒韵
恹恹罗帐怯轻寒1，肌骨消磨衣带宽2。
病里却无佳趣味，遣愁惟有借书看。
注：(1) 恹恹：见第130首注。
(2) 衣带宽：因为消瘦，衣服变得宽松了。宋柳永《凤栖梧》词：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
苏幕遮 其二 雪霁对月，示云史 清末至民国 · 周岸登
押词韵第十一部
梦华疏，愁味永。
急景凋年，转烛浑无影。
碧海青天心不定。
漫斗婵娟，谢却梅魂冷。
雁书稀，川路迥。
病骨支寒，耳厌鼍更警。
四壁鼾雷喧里静。
缺月窥窗，坐对成双醒。
附和作：云史
对周郎，寻柳永。片玉蘋洲，未数张三影。莫笑嫦娥心不定。如此关山，诗比梅花冷。 忆江南，烟月迥。鹤怨猿愁，独坐寒宵警。珠箔飘灯风雪静。合皂年涯，宜醉休宜醒。
贺新郎·寿连珠先生并次其韵 当代 · 谷海鹰
押词韵第十部
逝者迎来者。
豁吟眸、朔风袭处，满城烟甲。
漫道从今应耳顺，休论升沉取舍。
歌一曲、江湖评话。
千古兴衰多少事，伴大河浊浪滔滔下。
诗共酒，最堪把。
松髯点雪添潇洒。
趁斜阳、霞辉万里，锦春同价。
百代英豪皆过客，孰与江山争霸。
唯剩有、骚人俊雅。
屏网丝丝连九域，问纫珠缀玉为谁也。
呼霁月，印霜瓦。
按：【注】“甲”字同先生以入代上。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。
【江南雨评】长调和韵奇难，无任感佩。
【仰斋评】隽雅，“百代英豪皆过客，孰与江山争霸。唯剩有、骚人俊雅”，大长诗人志气，弄笔者其勉之。
【无稽斋主评】胸间浩气终难掩，且以狂歌寿世贤！
【梅云评】有豪宕之气，一结尤有远韵，甚合此调体气。“甲”以入代上，似宜遵古人惯例，注曰：“甲字作古疋切，音假，马韵。”清人戈载《词林正韵· 发凡》云：“词韵与曲韵亦不同，制曲用韵可以平上去通叶，且无入声......词则不然，况四声缺入声而词，则明明有必须用入声之调，断不能缺。故曲韵不可为词韵也。惟入声作三声（平、上、去），词家亦多承用。如晏几道《梁州令》‘莫唱阳关曲’，曲字作’邱雨切’，押鱼虞韵；柳永《女冠子》‘楼台悄似玉’，玉字作’于句切’......黄庭坚《鼓笛令》‘眼厮打过如拳踢’，踢字作’他礼切’，押支微韵......又有作三声而在句中者，如欧阳修《摸鱼儿》‘恨人去寂寂，凤枕孤难宿’，寂押’精妻切’。诸如此类，不可悉数。故用其以入三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而以入声作三声者，皆有切音，人亦知有限度，不能滥施，以自便矣。”
【引之评】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一气呵成，切题而不媚俗，诚颂寿之上乘也。深谙此调气味，于兄为不易。元曲有“阳上作去，入派三声”说，此例不始元曲，宋词实已有之。晏柳之外，尚有方和周词为例，不为珍秘。唤云词兄用“甲”韵，私意以为盖在尊重原唱耳。
【青凤评】此篇从容挥洒，可为击缶矣。
曲玉管 当代 · 谷海鹰
押词韵第一部
洛浦沉烟，星桥失雾，圆空冷月前身梦。
柳带青摇离绪，低亸深丛。
蜀葵红。
错结花盟，难凭蜂约，蝶衣舞倦眠芳冢。
驿路车喧，彩霓光剪清瞳。
泪朦胧。
绮陌分襟，便留得、萍乡鱼雁，也应篆懒心香，争消醉浅愁浓。
怯丝桐。
悔高山泠韵，暗逐湘江馀怨，谱颦蛾黛，又遣回弦，袅涩纤葱。
按：【晦窗评】《乐章》遗响，犹在人间。按：《词谱》注曰：“此词前段，截然两对，即《瑞龙吟》调，所谓双拽头也。” 双拽头乃词学专有名词，指三叠词而前二叠字句相同者，亦即慢词第一段与第二段句数、字数相同。如周清真《瑞龙吟》词“章台路，还是褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语”朱彝尊注引黄叔旸曰：“此词自‘章台路’至‘归来旧处’是第一段。自‘黯凝伫’至‘盈盈笑语’是第二段。此之谓‘双拽头’，属正平调。”是以《曲玉管》亦当为三叠词，而非双调也。又，此词在柳七《乐章集》中入“大石调”，《词谱》谓“即《瑞龙吟》调”，似误。